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Directora General del Libro: María José Gálvez; Director del Instituto Cervantes: Luis García Montero

De izquierda a derecha Asdrúbal Hernández editor Sudaquia Editores; Iván Vergara Editor de Ultramarina C&D; Rosa Núñez Editora Platero Editorial ; Luis Abril Director de Operaciones de Quares; José Higuera López Presidente FILNYC

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A continuación, compartimos los puntos más importantes de nuestra participación:

Presentación de nuestra herramienta de conversión de audiolibros

Uno de los enfoques principales de nuestra presencia en FIILNYC fue la presentación de nuestra herramienta de conversión de audiolibros. Tuvimos la oportunidad de mostrar cómo nuestra tecnología convierte libros en audiolibros de manera rápida y eficiente a partir del PDF. Las editoriales que asistieron quedaron impresionadas por la simplicidad del proceso y la calidad del producto final, lo que permite a los editores acceder al creciente mercado de audiolibros con facilidad. Esta herramienta, diseñada pensando en las necesidades del sector, facilita la producción masiva de audiolibros, ahorrando tiempo y reduciendo costos sin comprometer la calidad.

Chatos inhumanos; Editorial: Ulises Gonzales; Ate con queso: Ana Paula Goyenechea; Colibrí Editorial: Estefan

Chatos inhumanos; Editorial: Ulises Gonzales; Ate con queso: Ana Paula Goyenechea; Colibrí Editorial: Estefan; Puvill Libros: Óscar Puvill

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Pro Latina Press: María Amelia Martín

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Distribución bajo demanda: presentando contenido de editoriales más relevantes en USA y calidad del servicio

Además de nuestra solución para audiolibros, llevamos una selección de libros impresos al evento para que los asistentes pudieran ver y tocar la calidad de nuestras publicaciones gracias al servicio de distribución a demanda. Estos ejemplares permitieron demostrar nuestra capacidad para imprimir libros bajo demanda, ofreciendo flexibilidad a canales de venta. Nuestra distribución bajo demanda asegura que los libros lleguen a los lectores sin acumulación de inventario ni costos adicionales de almacenamiento. Este sistema ha despertado el interés y traído consigo algunos contactos que nos permitirán explorar colaboraciones futuras.

Con ese propósito, y gracias a la autorización de diversas editoriales, hemos llevado una selección de sus libros. Entre ellas se encuentran: Mandala, Cuatro Hojas, Con M de Mujer, Libros Indie, Nowtilus/Argnowta, Psara Ediciones, Sportula Ediciones, Desclée Editorial, Omnia Books, Libros Libres, Fumbel, Didaskalos, Narcea Ediciones, Behavior and Law S.L, Cobel Comunicación, Camelot Ediciones, Atmósfera Literaria, Ril Editores, Libros del Zorzal S.L, Trama Editorial, Ediciones Morata, Linkgua, El Hilo ediciones, Platero Editorial, Ultramarina- Placa, Andamio, Angels Fortune y  Editorial Inde.

Todos estos libros fueron impresos en nuestra planta de Miami y producidos como muestras físicas para distribuidores y libreros. Esto nos permitió mostrar la calidad tangible de nuestras producciones. Así, transmitimos a los profesionales del sector una experiencia directa de los libros y reforzamos nuestra presencia en el mercado.

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En resumen, participar en la Feria del Libro de Nueva York fue una gran oportunidad. Pudimos mostrar nuestras soluciones y fortalecer lazos con el sector editorial en Estados Unidos. Nuestra herramienta de conversión de audiolibros y el servicio de distribución bajo demanda fueron bien recibidos. Esto nos abre nuevas puertas para futuras colaboraciones.

El evento nos permitió ampliar nuestra red de contactos. También nos ayudó a entender mejor el mercado estadounidense y sus demandas. Sin duda, este encuentro fue un paso importante en nuestro crecimiento y expansión internacional como compañía.

La entrada Feria del Libro de Nueva York 2024: presentación de herramienta de conversión para audiolibros y modelo de distribución a demanda se publicó primero en Quares.

En el Libro Blanco, desarrollado en colaboración con FANDE, UNDE, Quares y otros expertos del sector editorial, profundizamos en cómo este modelo está transformando la cadena de suministro del libro y ofreciendo nuevas oportunidades para las editoriales, autores y librerías. Los modelos clásicos de comercialización de libros han ido demostrando que no son tan eficientes y rentables, por eso es absolutamente necesario implementar un modelo basado en la demanda, y no, en la oferta.

Conoce la distribución POD en el Libro Blanco

Te enseñamos cómo la distribución POD (Print on Demand) ha emergido como una solución estratégica clave en el mundo editorial. Este modelo permite imprimir sólo las copias necesarias en función de la demanda real, eliminando la necesidad de grandes tiradas y evitando la sobreproducción. Gracias a esto, las editoriales pueden reducir costes de almacenamiento, minimizar el riesgo financiero y ser más sostenibles.

En el documento del Libro Blanco sobre Distribución POD, reflexionamos cómo este modelo está transformando la cadena de suministro y ofreciendo nuevas oportunidades para las editoriales, autores y librerías. Un dato muy importante es cómo este modelo está consiguiendo que el fondo editorial pueda alcanzar los mayores beneficios, un 70% de las ventas.

¿Qué encontrarás en el Libro Blanco sobre Distribución POD?

Este documento ofrece una visión detallada del modelo de distribución POD y sus principales ventajas:

• Flexibilidad en la impresión: Solo se imprime lo necesario cuando hay una demanda confirmada.
• Reducción de costes: Se eliminan los gastos relacionados con el almacenamiento y la destrucción de ejemplares no vendidos.
• Sostenibilidad: Menos desperdicio y un impacto ambiental reducido al no tener que gestionar devoluciones.
• Casos de éxito: Conoce historias reales de cómo editoriales y librerías han implementado con éxito este modelo, incluyendo ejemplos como Ediciones del Genal y el lanzamiento internacional de la novela Boulevard.

¿Por qué deberías leerlo?

El Libro Blanco sobre Distribución POD es una herramienta esencial para editoriales de todos los tamaños, autores independientes y librerías que buscan innovar y optimizar sus procesos. La distribución POD permite una gestión más eficiente de los títulos, ofreciendo la posibilidad de mantener vivo tu catálogo sin necesidad de grandes inversiones en reimpresiones o almacenaje.

Con esta guía, aprenderás a adoptar la distribución POD en tu negocio, obteniendo beneficios como la posibilidad de internacionalizar tus publicaciones sin costos adicionales, lanzar pruebas de mercado sin riesgos, y ofrecer títulos de nicho o en lenguas minoritarias de forma eficiente y económica.

Comienza hoy mismo y optimiza la distribución de tus libros. Escríbenos un email a marketing@quares.es.

La entrada Saca el máximo partido a tu negocio editorial con el Libro Blanco sobre Distribución POD se publicó primero en Quares.

El verano está aquí y en Quares queremos ayudarte a aprovechar al máximo esta temporada con nuestras ofertas especiales en impresión bajo demanda. Sabemos lo importantes que son tus proyectos editoriales y queremos asegurarnos de que recibas la mejor calidad y eficiencia en cada pedido. Por eso, hemos preparado descuentos exclusivos disponibles del 15 de julio al 25 de agosto. ¡No dejes pasar esta oportunidad!

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¿Qué descuentos tenemos disponibles?

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• En pedidos de más de 100 ejemplares: Disfruta de un 7% de descuento adicional.
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Recuerda, estos descuentos son válidos únicamente para órdenes de producción peninsulares entre el 15 de julio y el 25 de agosto de 2024.

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¿Cómo disfrutar de tu descuento en impresión digital?

• Solicita tu presupuesto: Visita nuestra página web o contacta directamente con tu comercial.
• Haz tu pedido: Asegúrate de realizar tu pedido entre el 15 de julio y el 25 de agosto.
• Recibe tus descuentos: Automáticamente aplicaremos los descuentos adicionales según la cantidad de ejemplares que órdenes. El sistema te comunicará el descuento aplicado según la tirada.

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¡Y empieza a producir y comercializar en Bolivia!

Estamos muy emocionados de anunciar que ahora puedes usar nuestro servicio de impresión bajo demanda en Bolivia. En Quares, seguimos expandiendo nuestras fronteras para abrir a nuestros clientes nuevos mercados y ofrecerte más opciones para tus proyectos editoriales.

¿Cómo es el sector editorial en Bolivia?

En Bolivia, la población estimada para 2024 es de aproximadamente 12.571.744 personas. Este crecimiento demográfico es moderado, con una tasa anual de crecimiento de alrededor del 1.31%​ (World Population Review)​​ (Countrymeters)​. La densidad de población es baja, con aproximadamente 11.2 personas por kilómetro cuadrado​ (Countrymeters)​.

El sector editorial en Bolivia ha mostrado un desarrollo significativo, aunque enfrenta desafíos. Según datos de la Cámara Departamental del Libro de La Paz, existen numerosas editoriales en el país que publican tanto literatura nacional como internacional. Algunas editoriales destacadas incluyen Editorial Kipus, Plural Editores y Editorial El País.

En Bolivia, las librerías juegan un papel crucial en la promoción de la lectura y la cultura. Aquí hay una lista de algunas de las principales librerías en las ciudades más importantes del país:

La Paz

• Librería Los Amigos del Libro

Una de las librerías más antiguas y respetadas de La Paz, conocida por su amplia selección de libros en español y otros idiomas.

• Librería Yachaywasi

Especializada en literatura, ciencias sociales y libros académicos. También ofrece actividades culturales y talleres.

• Librería Lectura

Con varias sucursales en la ciudad, ofrece una gran variedad de libros de diferentes géneros y autores.

Santa Cruz de la Sierra

• Librería Ateneo

Conocida por su extensa colección de literatura, ciencias, arte y más. También organiza eventos literarios y culturales.

• Librería Trapezio

Popular por su variada oferta de libros y por ser un punto de encuentro para actividades culturales y educativas.

• Librería Escolar

Ofrece una gran selección de libros escolares y de literatura general.

Cochabamba

• Librería La Gente

Reconocida por su enfoque en la literatura local y regional, así como por sus eventos y talleres literarios.

• Librería Mariscal

Con una amplia gama de libros, desde literatura clásica hasta libros técnicos y académicos.

• Librería Luma

Ofrece una buena selección de libros infantiles y juveniles, así como literatura general.

Sucre

• Librería Abya Yala

Destacada por su selección de libros sobre historia, antropología y cultura andina.

• Librería Universitaria

Especializada en libros académicos y científicos, muy frecuentada por estudiantes universitarios.

Potosí

• Librería Nuevo Mundo

Con una buena selección de literatura, libros académicos y títulos locales.

• Librería Bolívar

Ofrece una variedad de libros de diferentes géneros y es conocida por su atención personalizada.

Estas librerías no sólo son puntos de venta de libros, sino también espacios de encuentro cultural donde se promueve la lectura y se realizan diversas actividades educativas y culturales.

El índice de lectura en Bolivia ha mostrado variabilidad. Según el Instituto Nacional de Estadística (INE), la tasa de alfabetización es alta, con un 95.62% de adultos alfabetizados​ (Countrymeters)​. Sin embargo, el hábito de la lectura enfrenta retos debido a factores económicos y la competencia con medios digitales. Programas gubernamentales y no gubernamentales han estado trabajando para fomentar la lectura, especialmente entre los jóvenes.

¿Tienes distribuidores en Bolivia? Ahora puedes servirles directamente desde nuestro centro de producción en La Paz

Esta es una gran oportunidad para aumentar la presencia física de tus libros en Bolivia. Conéctate con distribuidores y libreros y ofrece tu catálogo completo. No sólo eso, sino que también es una excelente oportunidad para llegar a clientes finales. Ahora, tus lectores pueden adquirir tus publicaciones en Bolivia mediante el servicio de landingweb de Quares y tú recibirás el 80% del PVP.

Bolivia se suma a los países donde Quares presta servicios de producción, distribución y landingweb. Ya forma parte de nuestro grupo de partners que incluye a EEUU, México, Costa Rica, Colombia, Ecuador, Chile y Argentina. Estamos comprometidos a proporcionar soluciones de impresión bajo demanda de alta calidad en toda la región.

Ventajas de la impresión bajo demanda con Quares

Calidad en cada impresión: Utilizamos la última tecnología de impresión digital para asegurar que tus libros se impriman con la máxima calidad. Cada página es producida con precisión y cuidado para garantizar que el producto final cumpla con tus expectativas.

Atención al cliente personalizada: Nuestro equipo está centrado en ofrecerte un servicio a medida. Te asistiremos en cada proyecto de impresión para asegurarnos de que el resultado sea siempre el deseado. Desde el inicio hasta la entrega, estamos aquí para ayudarte.

Eficiencia y puntualidad: Sabemos lo importante que es cumplir con los plazos. Nos esforzamos por garantizar que cada pedido se procese y entregue a tiempo, sin comprometer la calidad.

Expansión a nuevos mercados: Con la inclusión de Bolivia, tienes la oportunidad de expandir tu presencia y llegar a más lectores y distribuidores en la región. Aprovecha esta oportunidad para hacer crecer tu negocio.

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Sin estrategia, no hay venta, por eso hemos perfeccionado nuestra herramienta para diseñar mejores estrategias. ¡Queremos ayudarte a vender más libros! y por eso hemos introducido grandes mejoras en nuestro servicio

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Queremos mostrarte personalmente todas las ventajas del servicio Landingweb Premium. ¡Y tenemos un doble regalo para ti!

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Tenemos previsto desarrollar nuestro webinar sobre el servicio Landingweb Premium los siguientes días:

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También será una oportunidad para conocer tu experiencia, recibir tus propuestas para mejorar y diseñar nuevas aplicaciones que te ayuden a implantar una estrategia exitosa de e-commerce. ¡Sólo serán 30 minutos! Dedica tiempo de calidad para inspirarte y diseñar una estrategia de venta con nosotros.

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La versatilidad en los formatos permite llegar a una audiencia más amplia y satisfacer las necesidades de lectura de cualquier lector. Además, nuestra App Quares Reader garantiza una experiencia de lectura en línea óptima en dispositivos iOS y Android en los formatos digitales, lo que facilita el acceso a tus publicaciones desde cualquier lugar y en cualquier momento con la mas alta protección. Por otro lado, la opción de impresión local y envío directo a domicilio en múltiples países para los libros en papel hace que tu contenido editorial esté disponible de manera rápida y eficiente en un gran número de países. Nadie puede ofrecerte esta solución como en el servicio Landingweb Premium.

Personalización y facilidad de acceso

Cada tienda en Landingweb Premium cuenta con un dominio personalizado, lo que mejora la experiencia del usuario y fortalece la identidad de tu marca editorial. Un dominio único y fácil de recordar que facilita a tus lectores a encontrar y adquirir tus publicaciones de manera rápida y sencilla, aumentando así la confianza en tu marca y la accesibilidad de tu catálogo a nivel internacional. Todos los formatos de libros en un clic.

Servicios adicionales para potenciar tus Ventas

Ofrecemos una serie de servicios adicionales diseñados para aumentar tus ventas y mejorar la experiencia de tus lectores con todos los formatos de libros:

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• Códigos Únicos Personalizados: Crea códigos únicos personalizados para asociar contenido único y personal como extra de un libro. Por ejemplo, puedes ofrecer acceso a capítulos adicionales, entrevistas con el autor o ilustraciones exclusivas, enriqueciendo así la experiencia de lectura y fortaleciendo la conexión con tus lectores o cualquier otro valor añadido que puedas hacer accesible de forma personalizada desde tu web.

Estos servicios adicionales no solo aumentarán tus ventas, sino que también te ayudarán a construir una base de clientes leales y comprometidos con tu marca editorial.

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Además de las técnicas tradicionales de SEO, puedes mejorar tu descubribilidad y aumentar tu visibilidad gracias a plataformas como Instagram y TikTok mediante:

• Impulso del Autor: Los autores son un elemento clave para la venta, por lo que el uso de las redes sociales del autor para promocionar los libros es crucial. El autor debe ser el impulso principal para la venta por lo que debe compartir contenido relacionado por ejemplo con el proceso de escritura, fragmentos del libro, curiosidades de los personajes, coordinar eventos online, promocionar enlaces directos al libro al través del servicio de landingweb premium.
• Colaboraciones con Influencers: Colabora con influencers o figuras relevantes en la industria editorial para que promocionen tu contenido editorial y llegues a nuevas audiencias a través de sus plataformas en redes sociales.

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¡Y como agradecimiento a nuestros clientes, estamos ofreciendo acceso gratuito a un documento exclusivo sobre «Estrategias para potenciar tus ventas con Landingweb Premium»! Este documento ofrece consejos prácticos y estrategias específicas para maximizar el rendimiento de tu contenido editorial y potenciar y aumentar tus ventas en todos los formatos de libros. Puedes conseguir esta guía gratuita enviando un email de marketing@quares.es.

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He tenido la oportunidad de leer el excelente artículo de Brooke Warner Distribution: The Most Misunderstood Topic in Book Publishing en su blog Writerly Things, sobre el controvertido sentido del concepto de distribución en la industria editorial. En el mismo, analiza  los motivos del reciente cierre de la distribuidora Small Press Distribution (SPD) en EEUU y las consecuencias que ha tenido en los pequeños y medianos editores a los que distribuía, y al mismo tiempo propone una serie de cambios en el modelo de distribución editorial que funciona en nuestra industria.

Al leer el artículo, han venido a mi mente algunas de las experiencias que he vivido, en primera persona, durante mis 40 años dentro del mundo editorial. Durante los mismos, he visto como se ha ido transformando el sector y también como lamentablemente se siguen manteniendo ciertos modelos que inciden negativamente en nuestra industria. En estos años he tenido la oportunidad de participar en muchos de los roles que alguien puede llegar a desempeñar dentro de esta industria, donde sin duda la distribución es y seguirá siendo una cuestión clave para los editores, tanto para los pequeños y medianos como para los grandes.

Reflexiones

Quiero destacar del artículo, la forma en la que Warner sintetiza y  estructura perfectamente cada uno de los factores que inciden en la situación actual de la distribución y  pone de manifiesto la debilidad en la que viven las pequeñas y medianas editoriales respecto a la misma. No es casual el nombre que ha puesto al artículo, va en relación al muy malentendido concepto de la distribución editorial y sus consecuencias en los diferentes actores del mundo de la edición. Muchas  de las cuestiones que ella expone, las comparto en casi su totalidad, pero me gustaría comentar mi visión sobre cómo inciden en España en particular, pero también en el resto de los países latinos, y considerar las rémoras y las oportunidades que hoy tienen los editores en base a lo tradicional y lo nuevo en la distribución, pensando especialmente en esos pequeños y medianos editores.

Como decía, me llama mucho la atención, con sus evidentes peculiaridades, como se parece la industria del libro en EEUU a lo que estamos viviendo en España. Y no lo digo solo por la extraordinaria concentración de sellos y canales comerciales, cosa que se está viviendo en todo el mundo, sino por la similitud de los efectos negativos que sufren los editores que, al fin y al cabo, son los verdaderos generadores de negocio en esta industria.

Sin el valor que aportan los editores, ni los distribuidores ni las librerías podrían hacer ningún tipo de negocio, pero además ellos son los que más arriesgan y los que acaban recibiendo,  proporcionalmente, el menor porcentaje neto de beneficio. Me refiero especialmente a los pequeños editores cuyo volumen de facturación va en línea con su tamaño, pero aun así, deben competir con monstruos enormes que ocupan estanterías de los lineales de venta y reciben la especial atención del resto de la cadena comercial del libro.

Si el análisis que hace Warner me pareció interesante, todavía me parecen mas sus propuestas para que los pequeños editores diseñen su estrategia de supervivencia y, como no, también construyan modelos exitosos para que sus proyectos editoriales crezcan. Ahí quisiera aportar mis propuestas en base a la experiencia vivida.

Cuando reflexiono en cómo funciona nuestra industria, cada vez estoy mas seguro que a los editores les gusta el juego. Habría que hacernos un test psicológico y un seguimiento para saber cuántos estaríamos necesitados de un psicólogo especializado en tratar la adición en juegos de azar. ¿Por qué lo digo? No es broma, hablando con muchos de mis colegas editores, aunque es cierto que la mayoría está diseñando estupendamente sus proyectos, eligiendo bien la obra, el autor, la estrategia de promoción, etc., casi todos tienen la esperanza de encontrar a ese autor, esa obra extraordinaria que los catapulte al superventas.

Nos gusta jugar a la ruleta y esperamos que algún día acertemos y nos pueda tocar el éxito de un bestseller que, en muchas ocasiones, el editor no ha diseñado sino que se lo ha encontrado en el camino, pura suerte. ¡Que sigamos editando y que siga el juego editores! Con suerte nos tocará esa clase de éxito, mientras tanto preparémonos para la lucha.

Efectivamente, como todo eso es una incertidumbre y estamos hablando de negocios reales, donde nos jugamos inversión y tenemos que tener resultados, para que podamos seguir adelante, sin duda las recomendaciones de Warner son muy necesarias para implantarlas en los modelos editoriales de pequeñas y medianas editoriales.

En ese sentido, me gustaría hacer una aplicación de sus recomendaciones, pero enfocadas como decía en el mercado editorial del libro en español, aunque creo que sin duda por las similitudes comentadas anteriormente, serían aplicables a la mayoría de los mercados editoriales de otros países.

Para quienes estas recomendaciones

Si en EEUU todavía hay distribuidoras que tienen un enfoque en editores pequeños, habría primero que considerar quienes son pequeños allí y aquí. Evidentemente estamos hablando de mercados completamente diferentes, pero no me cabe duda que, al margen del tamaño del mercado, el tipo de editoriales que allí están publicando nichos o están lanzando nuevos autores se parecen mucho a los mismos editores de nicho que tenemos en España.

Una mirada hacia atrás

En estos últimos 40 años, tanto en EEUU como en España, los grandes editores han ido adquiriendo sellos editoriales para poder captar también esas ediciones de nicho, porque al final los nichos también suman y tienen lectores muy fieles que compran regularmente lo que edita esa editorial sobre una determinada temática. Warner dice que la suma de sus dos sellos resultan como 120 novedades anuales, no está mal. En España publicar 60 novedades es un reto para cualquier editor, pero creo que habría que tener en cuenta también el catálogo vivo del editor, eso es clave también para darle sentido a una buena distribución.

Podríamos decir que en España un pequeño editor es el que publica anualmente sobre 25 títulos y un mediano editor quien publica a partir de 50 títulos. No tengo en cuenta los proyectos puros de autoedición que pueden publicar casi tanto como los grandes editores y, sin duda, algunos son un gran negocio editorial por la enorme cantidad de libros que comercializan. Por debajo de la primera cifra podemos considerar que son micro editoriales.

Por supuesto, la clave es publicar regularmente, eso es lo que conecta al editor con los canales y sus lectores, pero publicar bien es ir generando un catálogo vivo de la editorial que al menos le de juego dos o tres años al título y que lo revitalice con otras nuevas obras de esos autores u otras similares que siga publicando el editor. Parto de una cifra de 25 novedades, porque es realmente muy difícil ser un editor a pleno tiempo, sin tener un volumen de obras regulares lanzadas al mercado que generen un volumen regular de ventas y una imagen de marca editorial. Ese modelo es el que conecta al editor con los canales y el que le da sentido a la distribución tradicional. Luego hablaremos de diferentes modelos de distribución que sin duda benefician el editor.

¿Cuántas distribuidoras españolas están especializadas en pequeños y medianos editores que tengan un impacto en todo el país?

Aunque hay pequeñas distribuidoras con enfoques locales o muy especializadas en alguna temática, creo que en España habrá como 5 ó 6 distribuidoras que pueden prestar realmente un servicio directo de ámbito nacional y la mayoría de ellas están incorporando a su catálogo la oferta de pequeñas y medianas editoriales que desarrollan un proyecto editorial regular y que el distribuidor suma a su oferta junto con las grandes editoriales.

Estas distribuidoras posibilitan que estos pequeños y medianos editores puedan estar presentes en prácticamente todos los puntos de ventas del libro en España, por supuesto que la gran mayoría no tienen presencia física de la mayoría de sus títulos en los canales de venta, pero los lectores pueden solicitar esas publicaciones y tenerlas con toda seguridad en su poder en unos plazos muy cortos, porque estas distribuidoras suelen mantener pequeñas existencias de esas publicaciones en sus almacenes o tienen sistemas de reposición muy ágiles.

Análisis de la distribución editorial en EEUU

El análisis que realiza Warner, sobre en qué consiste el término distribución editorial en EEUU, es un buen resumen sobre la situación y expectativas que tienen los editores sobre ese servicio. Hoy en España se están manejando conceptos muy similares a los que allí ofrecen Ingram y Amazon sobre distribución a demanda combinado con la distribución tradicional. Hay varias distribuidoras españolas que están manejando de forma combinada ambos servicios, tradicional y a demanda, y este es un modelo muy beneficioso para los pequeños y medianos editores que pueden manejar una parte de su catálogo de forma física en las distribuidoras y otra parte atendida a demanda y conectada con los canales tradicionales de comercio físico del libro.

Ahora bien, los problema que viven los pequeños y medianos editores son muy similares tanto en EEUU como en España y en la mayoría de los países, entre ellos el manejo de las novedades para ser ofertadas en los canales físicos, la gestión de la presentación, los costes de la distribución en ciertos canales y la gestión de las devoluciones. He visto como editores con proyectos fantásticos han sucumbido al éxito de sus productos cuando han pasado un par de años y han visto como volvían a sus almacenes los libros que “habían vendido” a los canales comerciales.

Algunas conclusiones sobre la distribución editorial

La conclusión de Warner ante el cierre de SPD es que la distribución tradicional no está diseñada para las pequeñas editoriales porque no tienen el volumen para justificar el costo de la misma. Discrepo completamente de esta afirmación y más bien creo que, con un buen diseño de los modelos para la gestión de novedades, reimpresiones, la conexión con el distribuidor para las reposiciones a los canales y la integración de la distribución tradicional con la distribución a demanda, no solo se benefician las pequeñas y medianas editoriales, sino que el beneficio se extiende al distribuidor y a los canales de venta que pueden disponer de un catálogo mucho mas amplia en su oferta.

Además, este catálogo es servido con toda seguridad, y esto permiten al editor seguir diseñando estrategias para la promoción de sus publicaciones con la seguridad de que estarán disponibles allí donde puedan ser demandadas. Todo esto tiene varios beneficios importantes para la cadena del libro, pues al editor le evita tener que hacer una inversión importante en mantener unas existencias, que al final llenaban los almacenes de los distribuidores y generaban un trasiego de altas y devoluciones en las librerías que era imposible de gestionar.

Warner comenta tres grandes problemas que enfrentan las pequeñas editoriales y que ella entiende que no han sido resueltos con el modelo de distribución que desarrolló SPD en EEUU. Veamos como esas cuestiones también está afectando a los editores españoles y qué soluciones podrían ser aplicadas para resolverlas, quizás algunas de ellas ya están funcionando para un grupo de los mismos que han decidido transformar sus proyectos editoriales, introduciendo mejoras tecnológicas y productivas que den viabilidad a los mismos. Veamos.

Mentalidad del editor

Los pequeños y medianos editores viven en un círculo vicioso donde no pueden dejar de hacer lo que están haciendo pues necesitan generar los ingresos que son necesarios para seguir funcionando y no tienen tiempo para parar y reflexionar que cuestiones tienen que cambiar y mejorar para que su proyecto editorial siga adelante. Como no tienen tiempo para parar, reflexionar y aplicar los cambios, siguen haciendo lo que estaban haciendo para que sus negocios sigan funcionando en el mismo camino que desgraciadamente no les lleva a ningún lugar. Y así constantemente, bueno hasta que ya no pueden más y cierran.

Es cierto que durante muchos años los pequeños y medianos editores españoles han funcionado bien, había una cantidad limitada de editores que desarrollaban un proyecto editorial y había muchas librerías generales y especializadas donde ese editor encontraba un lugar donde sus publicaciones podrían ser expuestas y adquiridas por sus lectores. Hoy todo eso ha cambiado de forma extraordinaria, se publican más libros que nunca, las librerías generalistas independientes están cerrando y también muchas de las especializadas y, las que quedan, no son capaces de atender toda la oferta de novedades editoriales que reciben diariamente. Mucho más, no pueden atenderla porque lo que necesitan son libros que se vendan para seguir funcionando como librerías y no estar abriendo y cerrando paquetes de libros que a veces no pueden ni colocar en las estanterías.

Por muy complicadas que sean las circunstancias, el cambio no es fácil, nos gusta repetir aquello que llevamos haciendo durante toda nuestra vida y tenemos la seguridad de que funciona.

¿Pero funciona el modelo tradicional de distribución editorial?

Eso es lo que ha hecho que muchos editores haya empezado a aplicar el cambio, han vivido en sus carnes que realmente esos modelos tradicionales ya no funcionan y lamentablemente para algunos ya era tarde y no han podido comenzar esa transformación en sus compañías.

En medio de todo esto, la cantidad a producir de sus novedades, las reimpresiones de su catálogo y diseñar como ambos tipos de publicaciones se integran en su canal de distribución, son los elementos clave en el funcionamiento de una editorial. ¡Es tan fácil que un proyecto editorial exitoso caiga estrepitosamente por las devoluciones y consecuentemente la falta de liquidez para seguir funcionando!

Los cambios en el diseño de una estrategia de marketing, pasando de los modelos tradicionales al marketing online y el enorme cambio en la forma en que son buscados y comprados los libros, son sin duda otros elementos en los que los pequeños y medianos editores han tenido que prepararse para el cambio.

Finalmente, los editores españoles han pasado de tener un mercado en Latinoamérica donde se compraba, a precios extraordinariamente reducidos, todos los libros que no se vendían en España a darse cuenta que ese modelo ya no funciona.

Librerías

Parece obvio, pero las librerías necesitan vender libros para seguir funcionando y por eso necesitan tener expuestos los libros que les podrían ser demandados con más frecuencia por sus clientes. Todos los editores quisieran que todo su catálogo pudiera estar expuesto en todas las librerías del país, pero eso es imposible.

Aun recuerdo cuando desarrollaba mi primer proyecto editorial y cada vez que visitaba una librería en cualquier parte de España siempre iba buscando cuantos libros de mi editorial estaban expuestos y si no veía muchos títulos informaba al comercial de la zona para que visitara al librero para que le colocara más libros en las estanterías. En ese momento, para ese tipo de libros, aún era posible.

El posicionamiento de publicaciones en librerías

Los pequeños y medianos editores lo tienen complicado para posicionar sus publicaciones en librerías porque como dice Warner: “las librerías también tienen las manos atadas. Después de todo, quieren y necesitan vender productos, y los márgenes son extremadamente pequeños.” ¿Es pequeño un 30% en un margen medio de un libro en una librería independiente? Depende de cuantos libros venda al día, cuanto personal esté trabajando en la librería, cuanto pague de alquiler, este ha aumentado brutalmente en estos últimos años, y sobre todo sobre la capacidad que tenga el librero independiente de competir con las grandes cadenas de comercio del libro físicas y online.

El librero independiente lo tiene complicado para competir con estas grandes cadenas, por lo que debe manejar muy bien sus valores de cercanía y posicionamiento en su entorno para trabajar conjuntamente con el resto de los actores, especialmente con los pequeños y medianos editores.

Dinero

En España todo el proceso económico del libro está condicionado por la ley del precio fijo del libro que obliga a que todos los márgenes estén basados en el mismo. La mayoría de los pequeños y medianos editores trabajan con distribuidores que a su vez se ven condicionados por los descuentos que sobre el precio fijo tienen que aplicar a los diferentes canales comerciales del libro. Hoy el descuento medio del 50% que suele aplicar el editor a su distribuidor, se ve superado ampliamente cuando los libros deben ser provistos a estas grandes cadenas y los grandes players del e-commerce que le exigen al distribuidor un margen mayor.

Es muy complicado para un editor pequeño poder vivir con un 40% de margen bruto si sus ventas dependen mucho de esos canales, por lo que a los editores pequeños y medianos les encantaría poder crecer en sus ventas con las librerías independientes, servidas por sus distribuidores porque se aseguran en la mayoría de una mejora de un 10% en la liquidación de sus ventas.

Un grave problema en la distribución editorial

El grave problema tanto en EEUU como en España son las devoluciones, manejar un posicionamiento masivo de una publicación a nivel nacional, aunque sea solicitado por el distribuidor y el canal, no asegura su venta y la inversión económica que tiene que realizar el editor para posicionarse en todos los lugares, sin la seguridad de que esos libros no vendrá de vuelta, es enorme.

Pero además si tras posicionarlo solo funciona una de cada tres publicaciones, la debacle es segura porque al final los libros volverán al distribuidor y del distribuidor volverán al editor que no solo no sabrá que hacer con ellos sino que le cargarán la devolución y que se comerá los pagos pendientes de otras publicaciones.

La afirmación que hace Warner sobre cómo, el funcionamiento de la distribución editorial, afecta el tema económico, es plenamente trasladable al mercado español: “Las librerías independientes son las más propensas a devolver. (B&N fue un terrible infractor, pero sus nuevas políticas han hecho que apenas pidan algo a los editores independientes, y por lo tanto las devoluciones han disminuido. ¡Causa y efecto en la práctica!) Los editores quieren obtener una amplia colocación en las librerías, pero eso no garantiza que estén a salvo. Las devoluciones pueden ocurrir en cualquier momento, y pueden ser devastadoras, y las pequeñas editoriales son las menos capaces de absorber esos golpes dados los pequeños márgenes que manejan y lo reducido de la listas de libros en venta.”

Como dice Warner en su espléndido artículo: pasemos ahora a tratar las soluciones para estos problemas, alineadas a lo largo de los mismos temas.

Mentalidad de los editores

Los pequeños y medianos editores necesitan cambiar los modelos de editar y distribuir, aprovechando y ajustando los proyectos editoriales a las oportunidades que los servicios tecnológicos ofrecen a toda la cadena de valor del libro. Hace unos días teníamos una video conferencia varios colegas de distribución y comentábamos como llevábamos desde hace 20 años presentando a los editores el modelo de distribución a demanda y como para algunos editores era un nuevo descubrimiento, ¡un poco tarde!, nos decíamos sonriendo.

Cuatro propuestas básicas para el cambio en la distribución editorial:

• Ajustar la tirada inicial de las novedades a lo que el canal de comercialización demanda. No lo que pidan, sino lo que tenemos contrastado que venden de verdad y no vendrá devuelto.
• Hacer reposiciones con tiradas extremadamente cortas, no importa que cueste más si ya tenemos asegurada la primera tirada de la novedad. Al final nos costará más producir y recibir devoluciones que vendrán a nuestro almacén y tendremos que gestionar con todos sus costes, que producir justamente lo que el canal necesita para atender todos los pedidos.
• Tender a almacén 0, no existencias y eso se consigue mediante la producción y entrega directa al canal o simplemente pasando a completamente a demanda los títulos cuya demanda anual sea tan baja que así lo requiera.
• Manejar conjuntamente modelos de distribución tradicional con distribución a demanda.

El modelo de distribución a demanda es una excelente solución para la distribución internacional de publicaciones

Existen plataformas en el mercado que ofrecen al editor un modelo que permite la producción en cada país y la entrega al distribuidor local, combinado también con la oferta del catálogo del editor mediante la distribución a demanda a las propias librerías. Son modelos muy automatizados y transparentes respecto a los costes que tiene el editor y los márgenes con los que van a trabajar en cada país, todo en línea y gestionado directamente por el propio editor.

Siempre existe la tentación del editor de dejar que otros sean los que gestionen sus temas comerciales por él, por eso es muy interesante el comentario de Warner en su artículo en el que cita a su colega y editor de Stone Bridge Press, Peter Goodman, quien escribió: «Nuestra industria no ha descubierto cómo liderar y constantemente deja que los proveedores controlen nuestros destinos».  Y continua Brook diciendo: “esta afirmación es importante. Estamos dejando que los proveedores controlen nuestros destinos”.

Es la solución mas sencilla, pero desde luego es la que ofrece menos futuro a los editores, controlar y gestionar sus proyectos editoriales, sin depender completamente de otros es clave para la supervivencia. Mejor que tus proyectos editoriales tengan varias patas y una sin duda la gestiones tu directamente y no que todo tu proyecto editorial dependa de una sola compañía. Eso es algo que lamentablemente hoy estamos viendo en los modelos de edición y comercialización de audiolibros.

Librerías

Es muy interesante la propuesta que hace Warner y lo que personalmente viví en uno de los proyectos editoriales que impulsé a finales de los 80. Ella dice en su artículo: “Las pequeñas editoriales no necesitan la mayoría de las librerías, esa es la verdad. Lo que necesitan es identificar esas librerías específicas y otros minoristas con los que tengan una fuerte alineación. Cuanto más literario, oscuro o de nicho pueda ser un libro o una lista, mejor oportunidad tienen los editores de vender más cantidad a algunas tiendas en lugar de tratar de vender 1 y 2 a librerías que no tienen la inclinación o la base de clientes para vender esos títulos. Un gran ejemplo de una editorial que ha estado haciendo esto durante años es Microcosm. El editor Joe Biel estuvo en mi podcast, Write-minded, el año pasado hablando sobre romper con su distribuidor (por elección) y luego optar por no vender en Amazon en absoluto. Su modelo es inspirador pero recibe mucha menos atención (por supuesto) de nuestra industria más amplia. Desde que se aventuraron por su cuenta, las ventas de Microcosm han aumentado drásticamente. Sí, significa que tienen que hacer su propio almacenamiento y provisión, pero nuevamente, aquí es donde las pequeñas editoriales podrían ser creativas y unirse para compartir algunos de los costos iniciales que resultarían en ganancias dramáticamente mejores al final.”

Como decía, a finales de los 80 los libros de oposiciones se vendía en su mayoría directamente en academias o simplemente no se vendían. Durante varios años estuvimos montando una red de librerías para especializarlas en esta temática y desde la editorial orientamos la campaña de promoción hacia estas librerías que se convirtieron en especialistas en esa materia. Fue todo un éxito. El resto de las librerías y canales también podían ofrecer y vender esos libros, así lo hicieron, pero para el editor la inversión en los lanzamientos y el aseguramiento de ventas sin devoluciones fue extremadamente ajustado.

Retos para librerías

Hoy es un reto para las librerías independientes y los pequeños y medianos editores buscar modelos de colaboración. Por supuesto, los distribuidores son muy importantes para asegurar los proceso entrega y facturación a las librerías, pero es clave que el editor y el librero colaboren en modelos que permitan canalizar el posicionamiento de las publicaciones, la comunicación a los posibles compradores y asegurar la provisión y venta de esos libros que van a ser demandados.

Esto significa cambiar la mentalidad del librero de colocar solo los libros de las grandes editoriales porque son “los que compra la gente” y enfocar el negocio de las librerías solo en esa línea. Es vital para el librero buscar nuevos clientes y sin duda los pequeños y medianos editores pueden ser generadores de esos clientes hacia las librerías. Son muchas las experiencias que tenemos con clientes editores que están potenciando este modelos con presentaciones, firmas, participaciones en ferias, organismos, bibliotecas, etc. y los libreros son parte importante de las mismas.

Los modelos de distribución  a demanda son extremadamente eficientes para que los libreros puedan ofrecer un catálogo extensísimo y competir en contenido con los mayores comercializadores de libros, ofreciendo plazos de entrega para muchos títulos similares a ellos, con la seguridad de que sus pedidos serán atendidos al 100 por 100.

Ventas directas (dinero)

Quizás esta frase no te va a gustar, pero es una realidad. Si un pequeño o mediano editor no es capaz de vender directamente, sí directamente al 100 del PVP, al menos el 20% del total de sus ventas, por los márgenes que se están manejando hoy en nuestra industria, está abocado al fracaso. Estas ventas podrán ser gestionadas mediante su propio e-commerce, presentaciones o directamente compradas por alguna institución/autor, pero el editor debe asegurarse generar un ingreso directo a su cuenta que le asegure un mínimo de rentabilidad en sus proyectos editoriales. Esto es bueno también para todo el resto de la industria, me refiero a distribuidores y a libreros que se asegurarán que tienen un editor solvente que va a poder seguir generando proyectos editoriales que les va a permitir gestionar el 80% de sus ventas.

En este sentido comparto al 100 por 100 lo que Warner expone en su artículo: “Muchos editores están haciendo ventas directas, y las están haciendo bien. Microcosm es un ejemplo, y otros incluyen Split Lip Press y Gloo Books. (Estoy escribiendo esto desde Japón y estoy muy impresionada de que la tienda de Gloo me está diciendo cuánto cuestan sus libros en yenes). Los editores saben que necesitan hacer ventas directas y se resisten.

Lo entiendo porque nosotros tampoco lo hacemos. Una de las promesas de la distribución es el cumplimiento. Pagamos a nuestro distribuidor por el privilegio de su espacio de almacenamiento y su aparato de provisión. No tenemos el poder humano, o en este momento el ingenio, para meternos en el negocio de la provisión de pedidos. Dicho esto, es la ola del futuro, y cualquiera de nosotros, grande o pequeño, puede y debe aprovechar las ventas directas ya que apoya a los editores a construir la lealtad a la marca y una base de clientes (nombres y correos electrónicos), hacer marketing directo y ofrecer todo tipo de ventas y promociones. ¡De nuevo, el momento es propicio para una cooperativa de pequeñas editoriales!”

Modelos estratégicos en España

En España hay modelos estratégicos funcionando para pequeños y medianos editores que les permiten planificar una estrategia de venta directa con ámbitos nacionales e internacionales y con múltiples formatos de consumo de publicaciones para que diseñen su propia estrategia comercial para combinarla con servicios desarrollados para y con los distribuidores tradicionales y librerías en múltiples países.

¿Y ahora qué? Interesante como acaba Warner su artículo: “¿De verdad? Seamos realistas. SPD no estaba funcionando. Los editores necesitan una mejor opción. Aquellos que han estado leyendo este boletín durante años saben que he estado cantando esta canción durante al menos tres años. Tal vez esto sea el final de los tiempos para la distribución tradicional, y es hora de buscar (y construir) otras formas de hacer que los libros lleguen al mundo.”

Para terminar

No se si yo estoy en otro mundo, pero creo que la búsqueda, a la que hace mención Warner, aquí ya la hemos llevado a cabo y hemos conseguido crear este modelo, por lo menos creo que algunos editores pueden dar testimonio de ello porque los estoy viendo funcionando muy bien en esta línea.

Quiero felicitar a los distribuidores españoles que han desarrollado estrategias muy exitosas para compartir su catálogo completo con los miles de puntos de venta de libros que hay en España y que ofrecen un servicio extraordinario para entregar esos libros a los libreros. También que han apostado por el modelo de distribución a demanda y están ofreciendo a esas librerías y al resto de los canales de comercio del libro, miles de publicaciones de estos pequeños y medianos editores que de otra forma tendrían muchas dificultades en estar disponibles en ellas.

También a las empresa tecnológicas que están desarrollando modelos que permiten a estos editores el diseño de estrategias para la comercialización de su contenidos nacional e internacionalmente en casi todos los formatos, permitiendo que puedan diseñar estrategias mixtas, potenciando su canal tradicional de distribución e integrando modelos de distribución a demanda y venta directa de sus contenidos. El editor debe tener sus contenidos en todas partes, aprovechar todos los escaparates posibles para que su obra pueda ser adquirida, ya sean las grandes cadenas comerciales del libro, los grandes players del e-commerce como en las miles y miles de librerías independientes que están ofreciendo publicaciones a sus clientes.

Evolución y transformación digital de toda la industria, ese es el reto para todo el sector. Esto nos dará más fortaleza y permitirá que la industria editorial siga siendo un medio por el que podamos seguir expresando ideas y compartiendo emociones que enriquezcan al ser humano.

La entrada El controvertido modelo de la distribución editorial en las pequeñas y medianas editoriales: análisis del artículo de Brooke Warner se publicó primero en Quares.

Con Quares TODO tu catálogo disponible para tu distribuidor y librerías argentinas

Queda poco para que tenga lugar la 48ª Feria del Libro de Buenos Aires. ¡Nos acercamos a uno de los eventos más importantes de la industria editorial Argentina! Este tendrá lugar desde el 23 de abril al 13 de mayo de 2024, en el Predio Ferial la Rural. Y, como siempre, en Quares queremos ayudarte a que lo tengas todo a punto.

Prepara tu impresión para la 48ª Feria Internacional del Libro de Buenos Aires

Ya puedes colocar tus libros en impresión para la 48ª Feria Internacional del Libro de Buenos Aires desde la Plataforma de gestión de contenido de Quares a través de nuestro partner Boldt en Buenos Aires

Aún estás a tiempo de imprimir los pedidos que necesites. Desde nuestra plataforma, podrás enviar todas tus órdenes de producción con la facilidad y comodidad que sólo Quares puede ofrecerte:

Impresión in situ

Apostamos como siempre por el negocio local, la impresión in situ nos permite reducir costes y garantizar la calidad de tus libros. En Quares trabajamos con nuestro partner, Boldt Impresores para ofrecer un servicio completo y a la altura de tus proyectos. Todas tus órdenes de impresión estarán listas en 7 días naturales.

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Todos tus libros contarán siempre con una calidad excepcional. Gracias a nuestro partner Boldt Impresores trabajamos con una gran variedad de opciones de impresión, acabados profesionales y con una alta precisión. ¡No tendrás que preocuparte de nada!

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Imprimir de forma local, garantiza la entrega y también reduce los costes de transporte. Los envíos dentro del propio país evitan los gastos internacionales y los problemas derivados sin control y sin seguimiento real de los pedidos. La entrega local asegura la recepción del pedido y proporciona a la editorial el acceso a información de todas las fases del pedido hasta que queda entregado.

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Reducimos los tiempos de entrega de forma significativa, olvídate de largas esperas o de la incertidumbre de no saber cuándo llegarán o si podrás ajustarte al plazo de envío que habías pactado con tu cliente. Tu editorial podrá captar y diseñar nuevas líneas de negocio local.

Destaca en la 48ªFeria del Libro de Buenos Aires

No te pierdas la oportunidad de destacar en la Feria del Libro de Buenos Aires. Es una gran oportunidad de impactar de forma local y aumentar tus negocios en el país. La Feria Internacional del Libro en Argentina es mucho más que un evento; es una oportunidad única para dar a conocer las obras de tu editorial y captar nuevos proyectos. La exposición en este evento no sólo permite presentar las últimas novedades editoriales, sino también establecer nuevas relaciones comerciales y diseñar nuevos proyectos con autores locales

Cómo empezar a imprimir tus libros en Argentina

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No te estamos contando nada nuevo

Los audiolibros actuales son una evolución de otros modelos que la industria editorial ha ido manejando para trasladar al audio sus contenidos publicados en papel. Escuchar audio no es una rutina de las últimas generaciones sino una tendencia de consumo que ha sido facilitada por el uso de los dispositivos que hoy todos llevamos encima. Diseñar una estrategia para que tus contenidos estén en audio, es una forma de seguir conectando e impactando con las nuevas tendencias de consumo. Un gran dato que lo demuestra es que 6 de cada 10 españoles internautas de 16 a 70 años han consumido contenido digital en el último mes.  Además, el conocimiento sobre el Audiolibro entre los consumidores aumenta, situándose de un 41% a un 66% del mercado en este último año.  (Estudio IAB)

El audiolibro está teniendo impacto en la sociedad y está penetrando en la industria editorial. Muchos actores de la cadena del libro se están preparando, incluso algunas plataformas que antes no participaban en este sector están incidiendo en el mercado editorial como Spotify que tiene un 11% del mercado en EE. UU . También en noviembre del año pasado se confirmó que Audible invertiría durante este 2024 en el mercado del audio en España 5 millones de euros.

Hace unas semanas tuvimos la oportunidad de presentar nuestra solución en LibroEscena , un encuentro en el que unimos el Libro Teatral y las nuevas tecnologías. Con nuestra plataforma podrás conseguir que tu editorial esté en la vanguardia y que por fin pueda conectar con cualquier tipo de lector y en cualquier parte del mundo.

Escuchar audiolibros es una realidad hoy y será un formato consolidado en el futuro. ¿Tu editorial va a formar parte de los avances?  ¿O vas a esperar a que otros se repartan como siempre el pastel? Las búsquedas de audiolibros en internet están aumento, por ejemplo un resultado muy interesante son las búsquedas realizadas en torno al Audiolibro de Dune, pudiendo destacar según Google Trend datos interesantes entre usuarios que buscan: Audiolibro Dune Frank Herbert en Español Duna o Audiolibro Dune. Recientemente en España se ha estrenado la segunda entrega. Lo que ha disparado las búsquedas.

Te dejamos por aquí datos globales en todo el mundo, pudiendo destacar España, Francia, México:

Novedades en nuestra herramienta de edición y corrección del audio

En Quares queremos que tu editorial esté en la vanguardia y conecte con cualquier tipo de lector. Los audiolectores son un nicho de mercado en auge, por ello, seguimos trabajando en diferentes mejoras:

1. Herramienta de revisión. Convierte y revisa en línea tu audiolibro cómodamente: cambiar voz o texto, corregir texto o pronunciación, incluir nuevos elementos como silencio o música. A través de ella, tú mismo podrás revisar, corregir y mejorar el audio que hemos generado a partir de tu PDF. Aumentando así la calidad del audio que van a escuchar tus audiolectores. Todo en tus manos. ¿Quieres ver cómo funciona? Te dejamos por aquí una breve guía sobre la herramienta de revisión.

2. Nuevas voces e idiomas. El inglés aterriza en nuestra herramienta para poder conectar de forma internacional con facilidad y generar audio en inglés de calidad.  También incluimos nuevas voces infantiles con el fin de poder convertir cualquier libro y cualquier tipo de género en Audiolibro. Puedes hacer una prueba con un par de páginas de una de tus publicaciones en solo unos minutos entra aquí.

Los audiolibros son la puerta a nuevas negocios

Los audiolibros son una inversión y una oportunidad de negocio en el que las editoriales deben dedicar parte de sus recursos. Es un formato que conecta sin barreras, que abre puertas y que está generando cada vez más interés entre los lectores. En nuestra plataforma te permitimos que puedas impulsar una estrategia editorial en multiformato: Papel, Ebook y Audiolibro. Además te facilitamos una solución completa para que puedas convertir y comercializar tus libros en audiolibros. Tus lectores ahora podrán escuchar audiolibros con facilidad.

En Quares también sabemos que lo más importante es construir una estrategia para comercializar este formato, por eso queremos ayudarte a diseñar un plan estratégico de forma gratuita para que puedas empezar a comercializar tu catálogo en formato audiolibro.

Si estás interesado en obtener tu plan gratuito, cumplimenta la siguiente encuesta Audiolibros (office.com) y comenzamos. Posiblemente hoy te digas que este negocio no tiene volumen, para muchos es así, pero para las grandes editoriales que empezaron hace ya más de un año ya genera unas ventas importantes. Comienza ahora y cuenta conmigo para lo que necesites, un equipo especializado de Quares está preparado para ayudarte.

La entrada Escuchar audiolibros : los lectores españoles ya disfrutan de ellos se publicó primero en Quares.

La escucha de audiolibros se triplica en sólo un año mientras que el formato en papel sigue estancado. Los audiolectores están ganando cada vez más peso en el mercado. En 2024 hemos triplicado la oferta de plataformas que permiten disfrutar de este formato. ¡Y lo mejor! Estamos generando e impulsando una nueva forma de consumo que consolida los usuarios de pago, el arte se paga.

La consolidación e impulso de los audiolibros están generando toda una nueva industria, nuevos actores se suman a la cadena del libro.

En este 2024 ya hay mas de 25.000 audiolibros en español, ¿cuando acabe el año cuantos añadirás de tu catálogo?

¡Guarda la fecha!

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¿Nos vemos en Audio Day Parix?

Audio Day Parix (inscríbete), la primera edición que ofrece un encuentro internacional para profesionales de la industria del audio en español. Una gran oportunidad para conocer más sobre la evolución de este mercado y planificar la incorporación de una parte de tu catálogo editorial para su comercialización.

Acompáñanos durante este día

Nuestro Director de Operaciones, Luis Abril Mula, participará en uno de los paneles del evento y expondrá nuestra solución para la conversión y comercialización de publicaciones a formato audiolibro a partir de tu PDF de producción. De 14:30 a 15:00 estará presente hablando sobre Iniciativas en el sector audio junto con a otros compañeros del sector.

Si no pudieras asistir al evento

¡No hay problema! Podemos reunirnos mediante videoconferencia y presentarte de forma personal nuestra solución. Nos encantaría conocer tus proyectos para este nuevo formato. Y lo mejor es que te diseñamos de forma gratuita un Plan Estratégico Personalizado para tu editorial. Clica en el siguiente botón para conseguirlo:

¡Si no tienes audiolibros en tu catálogo editorial es porque no quieres, no porque no puedas! Y si sigues poniendo barreras a tu contenido editorial y con excusas… Ya lo dijo Edgar Allan Poe: La tortuga tiene los pies seguros, ¿es ésta una razón para cortar las alas al águila? La seguridad está bien, pero no siempre es la opción correcta.

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